4. Videon tuotantoprosessi Vaiheet Työskentelytavat Otostyypit Kameran käyttö Ohjelmatyypit DVP-4 Teuhola 2007 127 Suunnitteluvaihe Pre-production Alkutilanne voi vaihdella: Saattaa olla valmista videomateriaalia, valokuvia, grafiikkaa, animaatioita, ym. Hahmottelu (outline) Alustava suunnittelu Mukana sekä tuottajat että asiakkaat (tilaajat) Materiaalitarve pitää arvioida Karkea perusta budjetille DVP-4 Teuhola 2007 128 1

Suunnitteluvaihe (jatk.) Käsikirjoitus (script) Vuorosanat Kerronta (taustaääni) Kuvauspaikat, lavasteet Toimintaselosteet Valaistussuunnitelma Kamerakulmat ja liikkeet (suunnitelma) Visuaaliset ja ääniefektit (suunnitelma) DVP-4 Teuhola 2007 129 Suunnitteluvaihe (jatk.) Tarinataulu (storyboard) Kuvallinen käsikirjoitus Ikäänkuin sarjakuva; esivisualisointi Sisältää tärkeimmät toimintavaiheet Varustettu selityksillä Mukana useissa videoeditoreissa Budjetointi Palkat, vuokrat, puvut, laitteet,... DVP-4 Teuhola 2007 130 2

Suunnitteluvaihe (jatk.) Käytännön järjestelyt Osajako (casting) Kuvauspaikkojen varaus ja lavastaminen Pukujen hankinta Laitteiden vuokraus Tarjoilut Ym. DVP-4 Teuhola 2007 131 Videomateriaalin tuotanto Kuvaukset Valmiiden nauhojen ym. hankinta arkistoista Tekstien ja grafiikan tuottaminen Still-kuvien ottaminen/hankinta Animaatioiden tuottaminen Äänen nauhoitus/hankinta DVP-4 Teuhola 2007 132 3

Otos (shot) Peruspalikka, kertoo yhden idean, toiminnon, tms. Kuvattu yhdellä kameralla keskeytyksettä. Käsikirjoitukseen merkitään ohjaajan suunnittelemat otokset ja niitä koskevat ohjeet Otosten kuvailussa käytetään ammattilyhenteitä (oma kielensä). DVP-4 Teuhola 2007 133 Standardiotostyyppejä Long Shot (LS): Etäältä otettu, ihmiset/ kohteet pienempiä kuin kuvan korkeus. Variaatioita Medium Long Shot (MLS) ja Extremely Long Shot (XLS). Full Shot (FS): Ihminen mahtuu kuvaan päästä varpaisiin. Medium Full Shot (MFS): Päästä polviin DVP-4 Teuhola 2007 134 4

Standardiotostyyppejä Medium Shot (MS): Päästä lanteisiin. Medium Close Shot (MCS): Päästä vyötäröön. Close Shot (CS): Pää & rinta. Close-Up (CU): Pää ja hartiat. Medium Close-Up (MCU): Pää & kaula Extreme Close-Up (ECU/EXU): Pää leuan tasolle. DVP-4 Teuhola 2007 135 Käsitteellisiä otostyyppejä Establishing (EST): Esittelee tapahtumapaikan, luo yhteyden lähikuvissa esiintyvien kohteiden välille, yleensä long shot. Master: Koko kohtauksen toiminta yhtenä otoksena; ei yleensä käytetä kokonaisuudessaan, vaan osa korvataan lähiotoksilla (otettu eri kameroilla). Reaction shot: Reaktio ääneen tai tapahtumaan, joka ei näy kuvassa. DVP-4 Teuhola 2007 136 5

Käsitteellisiä otostyyppejä Reverse: Vastakkaisesta suunnasta kuvattu otos kuin edellinen. Bridging/cutaway shot: Luo jatkuvuutta, kun aika/paikka vaihtuu. Two-shot: Kuvaa kahta ihmistä. Three-shot: Kuvaa kolmea ihmistä. Tracking shot: Kamera seuraa liikkuvaa kohdetta säilyttäen etäisyyden ja rajauksen DVP-4 Teuhola 2007 137 Kameran liikkeet Tulisi käyttää jalustaa aina kun mahdollista. Kameran liikkeen tulisi alkaa ja päättyä pysähtyneeseen tilaan. Editorilla neljä leikkausvaihtoehtoa (päät mukana/ei). Pan left/right: Panorointi ; horisontaalinen kääntö. Swish pan : nopea kääntö, sumentaa kuvaa, käytetään esim. transitioihin DVP-4 Teuhola 2007 138 6

Kameran liikkeet Tilt up/down: vertikaalinen kääntö Pedestal up/down: kameran nosto/lasku (korkeus muuttuu) Dolly in/back: Kamera lähenee/etääntyy (muuttaa perspektiiviä) Zoom in/out: Polttovälin muutos. Muistuttaa dollya, mutta perspektiivi ei muutu Track left/right: Kamera liikkuu vas./oik. Arc left/right: Kamera kiertää kohdetta DVP-4 Teuhola 2007 139 Kameran kuvakulmat Peruskorkeus: silmien taso Low angle: alaviistosta; kohde ylempänä High angle: yläviistosta; kohde alempana Overhead: ylhäältä alaspäin Aerial: Lentokoneesta tms. alaspäin DVP-4 Teuhola 2007 140 7

Muita kuvakulmia Olan yli: Varmistetaan katsojalle, että henkilöt samassa tilassa. Point-of-view otos: Kamera asetetaan henkilön paikalle; kuvaa sitä mitä hänen ajatellaan näkevän. Kallistus: vino horisontti (esim. laivassa) Siirtymä henkilöstä/kohteesta toiseen Panorointi komposition parantamiseksi tai toiminnon pitämiseksi kuvan sisällä. DVP-4 Teuhola 2007 141 Kompositiosääntöjä Kompositio: elementtien sijoittelu kuvassa Kolmannesten sääntö: Ruudun jako kolmeen osaan vaaka- ja pystyviivoilla. Kohteiden sijoittelu viivoille ja erityisesti leikkauspisteisiin miellyttää silmää. 180 o :n sääntö: Henkilöiden suunta ei muutu otoksesta toiseen Kehystäminen: kohteen ympärillä riittävästi tilaa kuvassa. DVP-4 Teuhola 2007 142 8

Tilakäsitteitä Kuvan keskeinen alue: näkyvissä kaikilla katselulaitteilla (vrt. kuvasuhde); n. 80% kuva-alasta, keskellä kuvaa. Mitään tärkeää ei saa olla tämän ulkopuolella. Katsetila: Kuvassa oltava tilaa henkilön katseen suunnassa. Kävelytila: Sama kävelyn suunnassa. Päätila: Pää ei liian lähellä yläreunaa. Ohje: silmät 1/3 yläreunasta. DVP-4 Teuhola 2007 143 Hollywood-malli Kuvataan otoksia jossain järjestyksessä; ei välttämättä tarinan etenemisen mukaan (logistiikka- ja muut kustannuskysymykset) Editoinnilla annetaan katsojalle tiettyjä mielleyhtymiä. Yleisö otettava huomioon: tarinalla on oltava alku, keskiosa ja loppu; sama koskee esityksen alempia hierarkiatasoja. DVP-4 Teuhola 2007 144 9

Editoinnin lähestymistapoja 1. Bricklayer (muurari): Rakennetaan koko esitys pala palalta, otos otokselta, kunnes se on valmis. 2. Sculptor (kuvanveistäjä): Sijoitetaan koko materiaali aikajanalle ja poistetaan tarpeeton. DVP-4 Teuhola 2007 145 Editoinnin lähestymistapoja 1. Jatkuvuus: Otokset seuraavat toisiaan loogisessa järjestyksessä 2. Montage (kooste): Katsojan täytyy päätellä peräkkäisten otosten suhde toisiinsa (asiayhteys); perustuu ihmisen hyvään assosiaatiokykyyn. DVP-4 Teuhola 2007 146 10

Editoinnin viisi ohjenuoraa 1. Etsi tarinan keskeisin otos (huipennus) ja asettele muut osat korostamaan sitä. 2. Lyhyempi on lähes aina parempi kuin pitempi. 3. Katsojalle annettava sopivasti aikaa tulkita otoksen sisältö (tuttu näkymä voidaan näyttää nopeammin kuin tuntematon). DVP-4 Teuhola 2007 147 Editoinnin viisi ohjenuoraa 4. Käytä loogisia leikkauksia. Esim. kun otos näyttää ihmisen katsovan jotakin, näytä katseen kohde. 5. Anna katsojalle aina paras näkökulma toimintaan. Tiivistä tapahtumia, käytä lähikuvia, eri kuvakulmia ja eripituisia otoksia; yritä saada aikaan vaihtelua. DVP-4 Teuhola 2007 148 11

Jatkuvuuden luominen Otokset loogisessa järjestyksessä. Leikkauskohtien oltava aina motivoituja. Helpoin tilanne: yhteensopivat otokset: selvä jatkumo; ei aika- tai paikkasiirtymiä, sama valaistus, ei ristiriitaisuuksia (continuity errors). Vaikeampi: jump cut: siirtymä toiseen aikaan ja/tai paikkaan. DVP-4 Teuhola 2007 149 Jatkuvuuden luominen (jatk.) Leikkaus kesken toiminnan: Osa toiminnasta edellisessä, osa seuraavassa otoksessa juoheampi siirtymä. Leikkaus kesken liikkeen; katsojan huomio liikeessä. Seuraavassa otoksessa liike jatkuu samaan suuntaan. Entrance/exit: Leikkaus ennen henkilön tuloa, vastaavasti lähdön jälkeen. DVP-4 Teuhola 2007 150 12

Jatkuvuuden luominen (jatk.) Leikkaus pois toiminnasta: Jokin lisäaihe kesken toiminnan, jonka jälkeen voidaan palata toimintaan. Cutaway ( poisleikkaus ): esim. visuaalisia variaatioita tylsään keskusteluun Reaktio-otos: Henkilön reaktio johonkin ulkoiseen; seuraava otos voi olla jotain aivan muuta. DVP-4 Teuhola 2007 151 Video-ohjelmatyypit ja niiden editointi 1. Haastattelu Määrätään otosten IN- ja OUT-kohdat ja järjestetään otokset loogisesti. Etsitään hyppyleikkaukset (henkilö eri kohdissa kuvaa); jokin täytekuva väliin. Lisätään transitiot, tekstit, ja aiheeseen sopiva taustamusiikki. Miksataan audio. DVP-4 Teuhola 2007 152 13

Video-ohjelmatyypit ja niiden editointi (jatk.) 2. Musiikkivideo Oma taiteenlajinsa Usein hyvin dynaaminen Kuvataan usein paljon materiaalia josta valita. Suurin ongelma: audion tahdistus (lip sync); editorin tehtävä asettaa kohdalleen (tärkeä kaikessa editoinnissa). Esityksessä muusikot eivät soita, vaan ääni tulee levyltä/nauhalta DVP-4 Teuhola 2007 153 Video-ohjelmatyypit ja niiden editointi (jatk.) 3. Mainos Ongelmana esityksen lyhyys (esim. 30 sek) Kerrostettuja/koostettuja kuvia, grafiikkaa Efektejä (silmänruokaa; eye candy ) Audio lisätään usein leikkauksen jälkeen (puhe kuitenkin synkronoitava). Huomioitava toistuva katseleminen. Valmistuskustannukset yleensä murto-osa lähetyskustannuksista. DVP-4 Teuhola 2007 154 14

Mainostyyppejä Animaatio Komedia Vuoropuhelu Efektikokoelma Musiikkipainotteinen Ongelma & ratkaisu Tuote-esittely, jne. DVP-4 Teuhola 2007 155 Video-ohjelmatyypit ja niiden editointi (jatk.) 4. Dokumentti ( nonfiction ) Materiaali yleensä sekalaista henkilöitä, tilanteita; tarvitaan käsikirjoitus. Ero fiktioon: riippuvuus saadusta kuvamateriaalista Editorilla vaativa rooli esitys rakennetaan vasta editointivaiheessa. Erityishuomio rakenteeseen ja jatkuvuuteen. Tosiasioihin pohjautuva informatiivinen tyyli Todellisia tilanteita ja haastatteluja, yleensä täydennettynä kertojan selostuksella DVP-4 Teuhola 2007 156 15

Dokumenttityylejä Elämäkerta Kulttuuri Opetus Historia Kansatiede Tutkimus Luonto Uutiset Urheilu Matkailu Oikeusjuttu (Am.) Mielipidekysely DVP-4 Teuhola 2007 157 Video-ohjelmatyypit ja niiden editointi (jatk.) 5. Fiktio ( elokuva) Perustuu käsikirjoitukseen Kohtauksia ei kuvata järjestyksessä (tähtinäyttelijöiden työpäivät; siirtymiset kuvauspaikalta toiselle). Haasteena jatkuvuuden aikaansaaminen ja jatkuvuusvirheiden (continuity errors) välttäminen DVP-4 Teuhola 2007 158 16

Elokuvamateriaalin käsittely Tyypillinen elokuva: 40-50 kohtausta (scene), tuhansia otoksia, kustakin useita ottoja Kaikki materiaali pitää katsoa, kirjata ja organisoida ( script supervisor). Koko elokuvan (esim. 2 h) käsittely aikajanalla liian hankalaa tehtävä paloissa. DVP-4 Teuhola 2007 159 Elokuvamateriaalin käsittely Hierarkia: Esitys (show) Näytös (act); yleensä 3-4 Sekvenssi (sequence) Kohtaus (scene) Otos (shot) Periaatteessa joka tasolla erotettavissa aloitus, keskiosa ja lopetus. DVP-4 Teuhola 2007 160 17

Elokuvamateriaalin käsittely Hierarkkinen työskentely: Rakennetaan kukin kohtaus erikseen omalla aikajanallaan. Kootaan kukin sekvenssi kohtauksista omalla aikajanallaan. Kootaan näytökset. Koostetaan koko esitys. Vrt. Premieren sequence Lisätään siirtymät, lisäkuvat, ym. DVP-4 Teuhola 2007 161 Efektien käytöstä Kannattaa tehdä lopuksi, kun leikkaus on valmis. Päätyypit: Clip effect: vaikuttaa yhteen leikkeeseen (otokseen; clip); voidaan tehdä erillään Timeline effect: yhdistää muita elementtejä; voidaan tehdä vain aikajanalla, esim. transitio, kerrostus, tekstitys. DVP-4 Teuhola 2007 162 18